El verdadero significado del final de la sucesión

Sé que estábamos destinados a ver el épico episodio final de 90 minutos de Succession obsesionados por saber qué miembro del clan Roy heredaría el negocio familiar. Pero Succession tiene una vida y un subtexto distintos de la historia que se ve ahora en pantalla. Cuando un programa de televisión deja de ser sólo un programa de televisión y empieza a ser un momento cultural, uno lo relaciona con el mundo en general y saca conclusiones sobre cómo encaja en la vida real.

Así que, sí, estaba la cuestión de resolver quién sería coronado Rey de Waystar Royco, la trama central que llegó a una conclusión satisfactoriamente defectuosa (¿6-6 votos divididos en un momento crucial? ¡Conveniente!) a los 85 minutos. Lo que deja el tiempo justo para ver a los tres vástagos de Roy perdidos, solos y con la banda sonora de una tumultuosa y wagneriana nueva versión de la melodía principal.

Mira, en cuanto veías a Kendall, Shiv y Roman brevemente felices en casa de su madre, haciendo el tonto con la batidora y lamiendo el querido queso de su intrascendente padrastro, sabías que era el fin para todos ellos. En Succession, la felicidad sólo es un árbitro de la debilidad y el fracaso venideros.

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Succession es una historia de ambición a la antigua usanza. Y lo hace desde el principio. La primera escena del primer episodio mostraba al monstruoso y magnífico patriarca Logan Roy meándose en su propia alfombra de pelo largo mientras deambulaba por su lujoso condominio en mitad de la noche, medio despierto. Desde entonces, el drama ha seguido a cada uno de sus hijos intentando marcar su propio territorio en la fortuna familiar. Como su padre no sabía cómo amarlos, estas acciones son siempre un facsímil tenso de su completa vacuidad moral.

Durante los últimos seis episodios, han estado a la deriva tras su muerte. Sabíamos que ninguno de ellos estaba preparado para el trabajo. Sólo Roman podía verlo, mientras navegaba por su propio colapso nervioso, sin llegar nunca al límite. Esta ha sido la temporada de Roman. Así que, por supuesto, se le concedió el discurso in crescendo del final: "Somos una mierda. Tú eres una mierda. Yo soy una mierda. No somos nada.

Como todas las historias de ambición ciega y vacía, al final todos se quedaron sin nada. Nominalmente, los ganadores en Waystar Royco fueron los accionistas de GoJo, la empresa tech-bro que finalmente vio a la familia Roy excluida de su empresa de medios de comunicación heredada. El insoportablemente escurridizo Tom Wambsgans, marido de Shiv, se abrió camino hasta el puesto de consejero delegado por partida triple y luego cuádruple. Shiv colocó una palma renuente, tentativa, sin compromiso, en la mano de su marido separado, sugiriendo que no puede soltarse del agarre de su padre, permaneciendo casada en la empresa a la que acababa de renunciar. Su barriguita, un escalofriante recordatorio de que el ciclo de la ambición de Roy tiene nuevos tentáculos para crecer.

Roman bebió un sorbo de martini, como un novio de pacotilla en Sexo en Nueva York. Esto es lo mejor que le va a pasar, James Bond Junior, practicando cómo no preocuparse mientras se cura los moratones de lo que un amigo me describió como su paseo por "la escena de disturbios menos convincente desde que Kendall Jenner anunciaba Coca-Cola light". Kendall se sentó a contemplar Staten Island, a orillas del río Hudson, en Battery Park, con un guardaespaldas detrás para impedir que ocurriera nada malo, un símbolo físico imponente de por qué era incapaz de hacer el trabajo de papá en primer lugar.

Hasta aquí, todo concluyente. Sin embargo, Succession nunca ha sido realmente un drama familiar. Nunca ha tratado realmente sobre seres humanos, parte de la razón por la que nunca he entendido el argumento de la gente a la que no le gusta Succession por sus personajes venales. Por supuesto, Succession tiene sus problemas. Ver una hora y media de televisión imprescindible en 2023 sin un solo rostro negro resulta notablemente extraño. Aunque puede que sea un fiel reflejo de las salas de juntas de los medios de comunicación corporativos estadounidenses, incluso ahora, que ni un solo miembro de esas salas de juntas se haya preocupado por esa ausencia en un solo episodio, siempre me ha parecido profundamente negligente.

Shiv, Roman y Kendall sólo han sido cífras, documentos vivientes del desmoronamiento del paisaje de los viejos medios que les rodeaba. El gran triunfo de Succession ha sido captar en detalle las últimas horas del Titanic de los viejos medios de comunicación mientras se precipita hacia el iceberg. Así, cada vez que oímos una historia sobre una crisis en el corazón de los medios de comunicación de masas -ya sea la Fox pagando 7.000 millones de libras por falsificar noticias sobre las últimas elecciones estadounidenses, las garrapatas azules de Elon Musk o las argucias de los nombramientos de Boris Johnson en la cúpula de la BBC- ahora lo vemos en términos de Succession.

¿Quién no ha seguido últimamente el caso de This Morning y Phillip Schofield, emparejando a los protagonistas de la vida real con personajes de Succession? (Te dejamos que saques tus propias conclusiones sobre quién es quién).

El éxito absoluto y sin paliativos de Succession ha sido permitirnos echar un vistazo tras las cortinas del sucio Oz de una industria moribunda, para descubrir al Mago dándole cuerda a una vieja máquina y fingiendo que sirve para algo. Por eso Succession no sólo ha sido una visión general impagable de cómo se hacen las noticias. Se ha convertido en noticia en sí misma. Bravo a todos.