Los hijos de Emily Blunt pensaron que era "la persona más mala" tras ver El diablo viste de Prada
A diferencia de los florales para la primavera, los hijos de Emily Blunt no creen que su interpretación en El diablo viste de Prada fuera rompedora.
De hecho, sus hijas Hazel, de 10 años, y Violet, de 7 -que comparte con su marido John Krasinski, de 44- pensaban que había interpretado demasiado bien a la estirada ayudante de Miranda Priestly(Meryl Streep), Emily Charlton. Como dijo Emily a Page Six en una entrevista publicada el 23 de septiembre: "Pensaron que era la persona más mala que habían conocido".
Y aunque su personaje puede haber sido increíblemente cruel con el de Anne Hathaway, Andy Sachs, la actriz de Oppenheimer sólo tenía buenos recuerdos del rodaje de la película.
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"Nos lo pasamos como nunca", continúa Emily. "Es increíble que haya dejado una huella tan indeleble en la gente y que sea la película de cabecera para sentirse bien. A mí me la citan todas las semanas".
También ocupa un lugar especial en su corazón por otra razón.
"Cuando era joven, era mi primera gran película", explica. "Recuerdo que mi agente me llamó y me habló del fin de semana del estreno. Yo estaba en plan: '¿Es bueno? No sabía lo que era bueno".
La actriz, de 41 años, se mostró aún más sorprendida por su éxito en Hollywood teniendo en cuenta todo lo que había superado de niña, y señaló que de pequeña tuvo que luchar contra la tartamudez.
"Nunca pensé que tendría un trabajo en el que tendría que comunicar tanto", dijo. "Creo que es realmente irónico que haya acabado en un trabajo que es tan público y lleno de tanta oratoria", y añadió: "Estoy agradecida porque me encanta lo que hago".
Emily también compartió algunos ánimos para cualquier niño que tartamudee, diciendo: "Si hablas abiertamente de ello, si no lo mantienes en la sombra, si informas a la gente, van a aprender".
Sigue leyendo para ver más detalles entre bastidores de El diablo viste de Prada.
1. La versión cinematográfica de El diablo viste de Prada ya estaba en marcha antes de que el libro llegara a las librerías. Las 100 primeras páginas y un esbozo bastaron para convencer a los ejecutivos de Fox de que el roman-à-clef basado en la breve etapa de la autora Lauren Weisberger en Vogue como ayudante de la editora jefe Anna Wintour"Fui la primera persona en leerlo en Fox 2000", dijo la ex vicepresidenta ejecutiva del estudio Carla Hacken a Variety en 2016, "Pensé que Miranda Priestly era una de las mejores villanas de la historia. Recuerdo que fuimos agresivamente y la cogimos".
La adaptación comenzó antes de la publicación del bestseller de The New York Times en 2003, pero después de que cuatro guionistas intentaran elaborar una narración directa, se encargó a Aline Brosh McKenna que creara un nuevo guión centrado en los sacrificios que hacen las mujeres para ascender en las cabeceras de las revistas de moda. "Escribí un borrador bastante rápido: me llevó un mes aproximadamente", explicó McKenna al medio. "Luego lo reescribí basándome en las notas de todos".
2. Tuve enormes problemas para encontrar a alguien en el mundo de la moda que quisiera hablar conmigo, porque la gente tenía miedo de Anna y de Vogue, no querían que se les pusiera en la picota", dijo McKenna a Entertainment Weekly sobre su investigación. Hubo una persona que habló conmigo, cuyo nombre nunca revelaré, que lo leyó y dijo: 'La gente de esta película es demasiado amable. Nadie en ese mundo es demasiado bueno. No tienen por qué serlo, y no tienen tiempo para serlo'. Después de eso, hice un pase para que todos fueran un poco más ocupados y malos".
David Frankel, director de la organización , admitió a EW que el gran alcance de Wintour dificultaba la búsqueda de localizaciones: "El Met Ball significaba que el Museo Metropolitano no quería saber nada de nosotros". Bryant Park -en aquel momento, la sede de la Semana de la Moda de Nueva York- también quedó descartado.
"Incluso en esos edificios emblemáticos que veíamos como posibles para el apartamento de Miranda, las juntas de las cooperativas no nos dejaban entrar", explica. Finalmente, un amigo de la productora Wendy Finerman les prestó una casa de cinco plantas en el Upper East Side.
3. El único contacto que tuvimos con Vogue fue Jess Gonchor, el diseñador de producción, que se coló en sus oficinas para echar un vistazo al despacho de Anna", reveló Frankel a EW. "Fue capaz de recrear el despacho con tanta autenticidad que me dijeron que Anna redecoró el suyo inmediatamente después de que se estrenara la película".
